《大怪兽的善后处理》：终局之战，英雄谢幕
2024-09-17
倘若没有后来今村昌平的那部翻拍，本片也可以在家庭题材中挣得一席地位，但无奈后来者胜于蓝，把内容拔得过高，导致本片的光彩泯灭了不少.
从内容来说，本片偏向限制性叙事，大部分视角在阿玲婆的身上展开，这与后来今村昌平采用的开放视角不同，视角决定叙述环境，个人视点令电影局限在家庭，而今村昌平的开放令整个村庄延展为看似“蛆虫”，但实为欲望与情感的混合体.
从技术来看，那几个炫目转场都是舞台手法，而远景的选取也有浓重的舞台味道，甚至打光应用都是，但在镜头运动上，环摇与平移的应用令影像活力十足，摄影棚搭造的场景也精致无比，但在现实主义倾向的文本中，未免有些过头了，三味线和说书人的应用，从旁白上增添了本土意味，但也限制了观影体验，而末尾那大段的上山镜头，搭配上导演气韵十足的置景和如泣如诉的戏曲，也是威力十足.
IFC Abbas Kiarostami回顾展4K修复版，因其中无头巾形象无意外被禁映，电影的故事背景类似于前作The Experience(1973)， 同属城市工人阶级儿童的生活片段，却呼应the Report营造的资本主义社会形象；在他的早期电影中几部作品通过不同的关系紧密相连，在这一步戏中也可以看到阿巴斯未来的两个走向：因为儿童伤害的影响，之后影片中更多表现的是对儿童的尊重和可爱的一面；影片讲述关于友谊和带有的悬疑特性，分别影响之后Konoon、Koker系列的创作和在Close-up、Like Someone in Love的再次展露； 《大怪兽的善后处理》是由三木聪自编自导，山田凉介、土屋太凤等主演的剧情电影.
该片于2022年2月4日在日本上映. 该片讲述大怪兽被英雄打倒后，人们如何处理怪兽尸体的故事.
