这个现实主义的严肃题材还好没交给好莱坞成为陈旧套路加工的原料牺牲品，爱尔兰的沉静舒缓风格挺适合呈现伊斯兰文化比较欣赏的清凉的节奏感，少了廉价煽情，多了对灰暗现实的冷静处理，但对心灵的震撼性与批判性却更深沉.     塔利班这类宗教极端主义简直就像一群集体精神病，叫嚣着勇敢杀敌，却总是肆无忌惮的从欺负己方的弱者来求得自己的能力证明.     夹在地缘大国之间本就很不好过，而阿富汗恶劣的地理环境又造成了其农业力的贫瘠，基础经济的薄弱，一旦战争破坏了商贸体系网，苦难就无穷无尽.     而武装男性面对现代先进武器的绝对劣势地位，又让异端者与女性成了他们对生存困境发泄不满的替罪羊.     穿插的奇幻神话虽然被分拆的篇幅很短，但最后揭示出其是对大儿子不幸身亡的真相，有很强的伊斯兰哀凉味.     最后一家人终于觉醒，但现实中阿富汗的苦难其实还在延续严肃电影导演出手就是不一样，50年代的巴黎与北京简直是云泥之别，但还是看到了人们心里那种发自内心的喜悦快乐和对新生活的憧憬.     镜头打到几位名人的时候都快哭了，很多人忍不到10年后就已经很困苦，可是在56年的春天，笑的还是那样好.     反观现在，无限的流俗讨好，有质量的作品反而只是一晃而过的配角，人文素质的退步确非一日之寒，60年代的苏联工人胜过今日的文艺青年，也并不仅是文化的差别.